戲曲之舞追求氣韻生動、興味蘊藉，獨立成章的舞段雖不多，卻有極為完善的審美規範，體現為眾多程式技巧，有相應的評判標準，也就是人們常說的「規矩」。當我們想把某種舞蹈引入戲曲時，首先應考慮這種舞蹈於戲曲是否合適。曾有人用舞劇《絲路花雨》的舞姿造型改造京劇《天女散花》，好像很貼近主題，不想天女的輕盈飄逸之態盡失，反顯笨拙。從石窟壁畫復原的「敦煌舞」在身形、力量、技巧方面的要求，均與戲曲之舞不同，當後者的「擰、傾、圓、曲」被替換為「雙手平托、出胯沖身成三道彎」的基本體態時，戲曲的味道也就蕩然無存了。

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