以往我們的農民形象塑造形成兩種習慣性模式：一種是正面講述主人公如何在改革與保守或先進與落後等二元對立中憑藉忍辱負重、自我犧牲或善良人品等方式化敵為友，贏得村民信賴，取得改革的進展；另一種則是通過主人公的一連串小品化或喜劇化故事去消解矛盾，保持對觀眾的吸引力。這兩種習慣性模式的美學後果在於，農民形象幾乎成了一成不變的符號，缺乏應有的豐富性和吸引力，與現實生活存在巨大落差。這種模式是對真實本身的扁平化。
這段文字接下來最可能說的是？
國際金融經濟危機與主權債務危機相繼爆發，使西方標榜的資本主義制度優越性黯然失色，迫使國際社會反思其弊端。目前無論是歐洲推崇的高福利「萊茵模式」，還是美英推崇的完全自由「盎格魯一擻克遜模式」.均因其固有的缺陷而陷入困境。過度放縱的西方經濟社會制度導致的種種弊端暴露無遺，引發全球範圍內反思。
這段文字意在說明？
再社會化，它是使個人改變以前的知識結構、價值標準和行為模式，建立新的、符合社會要求和新的形勢需要的知識結構、價值和行為模式的過程。
以下各項中，屬於再社會化的一項是？
A.小張博士畢業后，發現自己十多年來在學校里的做人方式並不適合機關工作，開始嘗試新的待人接物方式。
B.老劉40多歲時，因工廠不景氣下了崗，開始嘗試新工作，開了一家小賣店。
C.小賈天生智障，小時候家裡條件有限，沒有接受過相應的教育，在婦聯幫助下，她從18歲開始接受補償教育，現在生活基本可自理了。
D.小李在大學二年級時，由哲學系轉入心理學系。
現代企業不僅是物質生產者，也是文化觀念的創造者;企業既生產自身，也創造人格;既創造滿足市場需要的商品，也塑造企業文化人。觀念創新的文化邏輯客觀上要求現代企業要以經濟與文化互動的模式，創造新的企業發展模式，這是企業文化境界的呈現。
這段文字的主旨是？
電視節目生產可分為赤字財政模式與成本附加制度。赤字財政模式的製作方要分擔節目製作中的一部分甚至是全部資金風險;節目的播放者主要起渠道作用，投入資金不多甚至不投;這種模式的回報是製作者可以獲得自己製作的節目的二級、三級銷售權乃至更多的衍生產品。成本附加制度則要求播放者支付更多的製作成本，製作方沒有資金風險，大部分二級權利歸屬播放者。
根據上述定義，下列屬於赤字財政模式的是？
A、版權聯合採購的背景下，互聯網視頻網站為避免同質化紛紛推出獨家播出的自製劇
B、某檔節目由於製作成本高昂，製作方與播出方簽訂對賭協議實現風險共擔、利益均沾
威客模式是指一些人通過互聯網把自己的智慧、知識、能力、經驗轉換成實際收益，他們在互聯網上通過科學、技術、工作、生活、學習中的問題從而讓知識、智慧、經驗、技能產生經濟價值。
根據上述定義，下列屬於威客模式的是？
A.某IT技術人員用業餘時間開了一個小公司，主要在網路遠程幫助他人修理電腦
B.某大學畢業生在一個B2C網站上開了一家服裝店，運用自己的人脈資源使網店很開就開始盈利
C.某攝影師個人網站上的攝影作品吸引了大批網友瀏覽、轉發，後來該攝影師依靠在該網站上發布攝影器材廣告帶來大量收入
D.某高校學生建立的免費回答中小學學習問題的公益網站受到了學生和家長的好評，當地一家教育機構出資贊助擴大這個網站的規模，以幫助更多的學生。
對於共享單車來說，同樣需要走出燒錢的比拼的階段，尋求更能產生經濟效益的經營模式。此次美團對膜拜的併購，為共享單車這個市場的突破尋找了新的方向。美團雖是一家實力雄厚的企業，在前兩年公司估值已達70美億元，並且通過與大眾點評的策略合作積累了企業併購的經驗，這使市場沒有理由不看好它此次的收購，但如果此次美團將膜拜攬入旗下后延續以往的燒錢模式，以此為手段對共享單車的進入，那麼這場併購的意義就要打一個不小的折扣，甚至會將美團拖得疲憊不堪。下列各項為真，最能支持上述觀點的是（）
